Яшчэ ў 2003 годзе на старонках «Мастацтва» выйшла мая разгорнутая гутарка з ім. Кампазітар і вядомы педагог неаднойчы запрашаў на канцэрты і экзамены харавога аддзялення, што ладзіліся ў роднай яму Мінскай музычнай вучэльні імя Глінкі. Аддзяленне ён калісьці стварыў, больш за тры з паловай дзесяцігоддзі быў яго загадчыкам, кіраўніком хору. Выкладаў дырыжыраванне, чытанне харавых партытур, навучаў апрацоўцы і аранжыроўцы народных песень.
Наогул Алесь Уладзіміравіч застаўся ў памяці вельмі душэўным і цёплым чалавекам. Сапраўдным беларусам — чулым, сціплым, які відавочна недаацэньваў зробленае ім самім. Захопленым музыкай у розных яе праявах, сачыненнем уласных твораў, збіраннем і пераасэнсаваннем фальклору (ён аўтар больш за 400 апрацовак народных песень), выданнем зборнікаў, што потым зробяцца асновай рэпертуару шматлікіх калектываў, выхаваннем маладых хормайстраў, дырыжораў, апантаных, як і ён, прыгажосцю і энергетычнай сілай аўтэнтычнай песні.
У вечарыне, якую арганізавалі ды вельмі годным чынам правялі былыя выхаванцы Алеся Уладзіміравіча (аўтарка праекта Юлія Юхно-Тарасевіч), удзельнічалі пераважна калектывы Мінскага музычнага каледжа. Праект пераканаў у разнастайнасці і надзвычайным багацці яго творчых інтарэсаў. Шкада, што такая імпрэза не адбылася 5-10 гадоў таму. Яна прымусіла б іначай успрымаць Рашчынскага-кампазітара. Памятаю, у інтэрв’ю «Мастацтву» ён распавядаў, як у красавіку 1999-га ладзіў аўтарскі вечар у зале філармоніі. З нагоды ўласнага 50-годдзя і 25-годдзя творчасці. Сам праграму фармаваў, сам квіткі распаўсюджваў. Думаю, шматлікія арганізацыйныя клопаты (якімі ў прынцыпе не павінен займацца творца) у нечым адштурхнулі Алеся Рашчынскага ад таго, каб засяродзіцца найперш на ўласных опусах. Сачыненні, прадстаўленыя ў 1-м аддзяленні, якраз і далі ўяўленне аб размаітасці інтарэсаў кампазітара. Найбольш маштабным творам, зразумела, успрымалася араторыя «Смутак памяці», прысвечаная бацьку-франтавіку. Араторыя напісана на вершы айчынных паэтаў, у сваіх музычна-паэтычных вобразах яна адлюстроўвае драматызм тых падзей. Праца была ўвасоблена Канцэртным хорам і сімфанічным аркестрам музычнага каледжа (мастацкі кіраўнік хору Аляксей Снітко, дырыжор Мікалай Макарэвіч). Слухаючы «Смутак памяці», я дзівілася густу, адлюстраванаму ў выбары вершаў, і вастрыні, экспрэсіўнасці аркестравых ды вакальных сродкаў. Маляўнічасць музычнай плыні, уменне вынаходліва падаць кожны інструмент аркестра — якасці, уласцівыя многім выхаванцам Яўгена Глебава. Нагадаю, Рашчынскі меў дзве вышэйшыя музычныя адукацыі: як харавы дырыжор — у знакамітай расійскай Гнесінцы, як кампазітар — у нашай Акадэміі музыкі.
Другое аддзяленне вечарыны было аддадзена пераважна апрацоўкам народных песень, зробленых Алесем Уладзіміравічам. Іх выконвалі ўзорны калектыў «Жалейка», ансамбль народнай песні «Каханачка» БНТУ, народны хор імя Рашчынскага. Апошні, якім кіруе Ганна Даўгаполава, зрабіў найбольш моцнае ўражанне.
Масавы слухач ведае шэраг фальклорных твораў, якія ўспрымаюцца як хрэстаматыйныя, — «Купалінка», «Рэчанька». Народныя песні, пачутыя на вечарыне памяці Рашчынскага, у нечаканых апрацоўках, свежых і яркіх, пераканалі, што ўласную аўтэнтыку мы як след не ведаем! А калі ведаем, дык адзінкавыя экзэмпляры, якія не даюць уяўлення пра ўвесь масіў. У другой палове канцэрта прагучала шмат акапэльных хароў — «За рэчкай за ракой», «З-пад белага камушка». Песня «Ой, сівы конь бяжыць» успрымалася як прыклад менавіта кампазітарскага прачытання фальклору, калі прыгажосць мелодыі яднаецца з вытанчанай аранжыроўкай. У гэтых сачыненнях адчуваліся краса і энергетычная моц, якія краналі да глыбіні душы і прымушалі ганарыцца падобнымі ўзорамі. Заадно і тым, хто адшукаў, захаваў і данёс іх, няхай і праз сваіх вучняў, да шырокай аўдыторыі. Віртуознымі што ў кампазітарскім рашэнні, што ў харавым увасабленні ўспрымаліся творы «Купалёнка», «Вольны вецер», «Паклон табе, мой беларускі краю».
Вечарына атрымалася цёплая, душэўная, разнастайная па жанрах, багатая на нечаканыя ўражанні. Яна выглядала як аднаўленне мастацкай, маральнай справядлівасці. Дзякуй, што ў такога педагога ёсць такія вучні! Толькі адно пытанне задавала я сабе падчас канцэрта: няўжо беларускі творца абавязкова павінен памерці, каб потым ягоныя вучні арганізавалі падобную імпрэзу? І мы нарэшце ўбачылі, якую багатую спадчыну пакінуў пасля сябе Алесь Рашчынскі як кампазітар і збіральнік фальклору. Ніхто канкрэтна ў нас як бы і не вінаваты, што так атрымліваецца, што няма (ці катастрафічна не хапае) прасунутых менеджараў, цэнтраў і фестываляў сучаснай, менавіта непапсовай музыкі. Сітуацыя, калі ў свой час артыстаў не чуюць, не любяць і не цэняць, а шануюць запознена, раз-пораз паўтараецца. І гэта пераконвае: айчынны майстра, тым больш у галіне акадэмічнай або народнай музыкі, на жаль, мае мала ўвагі і павагі. Асабліва пакуль жывы.